Künstlerischer Opportunismus in der Malerei und Plastik des Dritten Reiches

Mittelpunkt bzw. Ziel der vorliegenden Dissertation ist es zu belegen, dass sich Künstler unter Ausblendung der eigenen künstlerischen Maßstäbe und ethischen Grundsätze staatlich oktroyierten Idealen anzupassen bereit sind, sofern sich daraus für sie persönliche Vorteile ergeben. Als zeitlicher Rahmen der Untersuchung wurde Deutschland zwischen 1933-1945 gewählt. Da bekanntlich im Dritten Reich zwischen »arteigenen« und »entarteten« Künstlern, zwischen systemkonformen und –nonkonformen Kunstwerken unterschieden wurde und diejenigen, die der perfiden NS-Ideologie und –Kunstdoktrin zuwider liefen, mit einem umfangreichen Katalog an Repressalien bedroht wurden, schien dieses Zeitfenster geradezu prädestiniert, das Phänomen des künstlerischen Opportunismus mit der gebotenen Sensibilität zu untersuchen. Neben der Existenz opportunen Verhaltens von Künstlern werden die unterschiedlichen Erscheinungsformen ihrer stilistischen Anpassung als Voraussetzung desselben benannt, die Ursachen bzw. Motive der Künstler ergründet sowie nach ihrer grundsätzlichen politischen Verantwortung gegenüber ihrer Kunst und der Gesellschaft gefragt. Zum Vorgehen: Anhand ausgewählter Bildhauer – Arno Breker, Georg Kolbe, Fritz Klimsch – und Maler – Werner Peiner, Franz Radziwill – und anhand ausgewählter, im Dritten Reich favorisierter Sujets – männliche Aktplastik, das Motiv des Gefallenenmales, weibliche Aktplastik bzw. Landschaftsmalerei und Kriegsbild – galt es die Systemkonformität ihrer im Dritten Reich entstandenen Werke zu überprüfen. Dies geschah unter Berücksichtigung der NS-Kunstforschung im Allgemeinen sowie den monographischen Erkenntnissen im Speziellen. Mittels stilkritischer Vergleiche der vor und nach 1933 entstandenen Bildwerke der Künstler wurden stilistische, d.h. formale wie intentionale Widersprüche innerhalb der Œuvre aufgezeigt, die zweifelsfrei erkennen ließen, dass sich die Künstler nicht nur den proklamierten NS-Kunstanforderungen annäherten, sondern sich wohlkalkuliert in den Dienst der Machthaber stellten. Im Vordergrund standen dabei nicht verbale Indizien, sondern stilkritisch nachweisbare Veränderungen innerhalb der Kunst.